在约翰·比斯利·格林（JohnBeasleyGreene）关于埃及的照片中，在优雅简洁的构图与散落四处的石像之间，我们也许会发现现代主义的情感碎片，即在未完成的、被损坏的、半掩映的事物中发现美。
19世纪50年代，约翰·比斯利·格林（JohnBeasleyGreene）作为考古学家踏上埃及之旅。而在他的照片中，在那些残缺的雕像和荒凉的沙地中，人们看到了镜头背后诗人的眼睛。那些半埋在土里的纪念碑正在腐烂，揭示着一个昔日的强大文明，让人联想到雪莱的十四行诗《奥兹曼迪亚斯》中苦涩的讽刺。
《无题（拉美西斯神殿，拉美西斯二世巨像的头颅）》，1854-55
在格林的生平中，“可能”随处可见，唯独他的天赋毋庸置疑。展览“符号与奇迹”（SignsandWonders）以近70件作品带领人们走入格林短暂而神秘的一生，探索他的作品所蕴含的美学与科学价值。
《狮身人面像》，1853-54
《卢克索的柱廊》，1854
《拉美西斯三世葬祭殿》，1853-54
埃及是欧洲人梦寐以求的地方，尤其是法国人。18世纪末，拿破仑曾短暂地占领埃及，除了派军驻地，他带领了一批学者远赴埃及，对于那里新发现的奇观进行测绘，由此完成了一项百科全书式的研究。他们将整整23卷的研究成果带回法国，使西方世界对这个古老的文明萌生了兴趣。
《基奥普斯金字塔》，1853-54
《无题》，1856
《埃尔阿萨西夫墓地》，1853-54
《狮身人面像左侧的挖掘》，1853
《底比斯城，巨人石像》，1854
格林最常被复印的一张照片是1854年《底比斯城的尼罗河畔》（BanksoftheNileatThebes），这张风景照展现了无与伦比的美。构图分成了三个水平区域：上方的天空占据了超过一半的画面；下方的河流缀着大片的斑点，也许是岸边的映像；中间薄薄的一层是岛屿和棕榈树丛。远山和近处的河水呈现同样的色调，浮于水天之界上。
《底比斯城的尼罗河畔》，1854
展览“符号与奇迹”将持续至2020年5月25日。
