自动对焦的“夜之眼”—
作为一支最大光圈的定焦镜头，体积还是颇为庞大的，镜头采用典型的L级镜头外观设计，前组镜片的镀膜也非常迷人。对焦采用前组移动的方式，在无穷远和最近对焦距离时，第一片镜片处在不同的位置。
从结构图不难看出，是比较典型的改良双高斯结构，6组8片的结构和经典的6组7片结构非常相似，只是最后一组镜片采用了非球面镜片，用于提升成像质量。它的前辈最大光圈的老款镜头采用的8组11片的设计同样也是双高斯的徒子徒孙，不过采用了更多的镜片、更复杂的结构。
佳能大光圈标头历史源远流长
除了这支号称135单反自动对焦镜头中光圈最大的外，佳能在标准定焦领域，还推出过不少大光圈镜头，例如为L39卡口设计生产的50这样的惊艳之作。不过称为光圈“最大”的自动对焦镜头需要加一个“在售”的前缀，因为它的上一代产品是非常稀少的，最大光圈达到了惊人的。
梦幻×锐利×妖艳
是目前市面上仅有的两支最大光圈达到的自动对焦镜头之一，另一支是ⅡUSM。最吸引人的地方在于的超大光圈，虽然实际T值在1.5左右，但是仍然营造出了无与伦比的虚化效果，拥有朦胧如薄雾般的焦外表现。虽然景深极浅，但是主体的合焦位置仍然比较锐利。清晰的主体马上会被晕染开的焦外过渡所包围，氛围感极佳。在暗光、弱光条件下，稍微冷调的暗部层次烘托的画面更加有味道。同时这支镜头的发色非常艳丽，不管晴天还是阴天，画面色彩饱和度都较高。
不只是虚化，氛围感也很重要
从纸面数据来看，在色散控制、分辨率以及便携性上表现得都并不突出，但是独特的氛围营造能力，是许多高解析力镜头无法企及的。如果你想选择一支性能均衡的标准镜头，或许它不是你的菜，但是如果你追求梦幻的焦外效果以及优秀的氛围感，那么非它莫属。
廉颇老矣，尚能饭否？—
的外观和非常相似，作为中档镜头，它拥有景深标尺窗，虽然没有红圈加持，但是镜身也围绕了一圈金色的线条。镜头体积适中，虽然和不能相提并论，但是在规格的镜头中，还算小巧玲珑。
这支镜头的结构继承了典型的改良双高斯6组7片的设计，没有采用特殊镜片，双高斯特有的像场平坦均匀的特性占有很大的优势，但是对边缘画质和色散的校正即便镜组结构复杂一倍也没有多大用处。
成像清澈、体积轻便—符合标准的标准镜头
经过实拍，对比其他镜头，的表现属于中间水平，或许恰如官方给它的定位。在和之间，做了一个完美的过渡，如果的表现过于抢眼，那么就要成为脸红尴尬的存在；如果表现过于顽劣，那么就毫无存在的必要。解析力不错，锐度和反差都表现适中，成像风格比较中性。在画质虽然不突出但是完全能接受的前提下，是规格标准镜头中体积控制得最为合适的一支，没有比大出许多，比适马及腾龙的/标头又紧凑许多。如果你只是日常使用、扫街，不吹毛求疵于镜头分辨率，其实既符合你的要求，也符合你的钱包。
征战沙场20年，略显尴尬
第三代“痰盂”现已登场-
新一代的入门级标头从外观来看做工提升了不少，镜身漆面比上一代高级了许多，手感出色。镜头体积依旧紧凑小巧，镜头后组的卡口从塑料材质改为金属材质，耐用性有一定提升，总之这支镜头从外观看，并没有什么廉价的感觉。
对比老款小痰盂二代，铁痰盂的光学结构没有太大的变化，基本沿用了比较成熟的5组6片设计，不过结构没有大调整的前提下，镜头镀膜技术进一步进行了数码优化。
昵称依旧尴尬，步进式马达改善对焦
新一代“人光精”—
典型的G型镜头外观，镜身漆面很有尼康风格。体积比D型50mm镜头要大一圈，毕竟加入了机身马达。重量依旧很轻盈，毕竟大量采用了工程塑料，但镜头后端卡口采用了金属材料。
经典的6组7片结构，不过加入了一片非球面镜片提升成像质量。
尼康第一支规格G型镜头
当下，尼康旗下NIKKOR镜头1.8G军团已经是大名鼎鼎，拥有20mm、24mm、35mm、50mm、85mm五支性价比超高的定焦FX规格镜头，而这个系列的第一支镜头，就是发布于2011年的。相比起老旧经典的，从参数型号即可看出新镜头采用了AF-S镜头马达设计，对焦速度进一步提升。整体改进了镜头外观，镜头从D型升级为无光圈环的G型，外观也采用了新式设计，体积略微增加。
标头中性能最为均衡的一支
采用了典型的改良过的双高斯结构，6组7片的结构中还有一片非球面镜片，像场平坦，锐度优秀，球差极小。成像素质比老款有明显的提升，不过镜头锐度柔和了许多，焦外效果有着极大的进步，虚化的光斑过渡细腻，焦外二线性现象较弱。操控性能上采用了SWM马达，在迅捷对焦的同时，对焦声音非常轻微，绝不存在老款对焦像狗叫”的现象。色彩清淡，很多人喜欢老款镜头暗部偏冷的发色表现已经在这支G型镜头上看不到了，独特的味道消散在均衡的光学素质中。如果说非要吹毛求疵找出一点缺点的话，只能说7片光圈叶片让它的焦外不够完美，如果是9片圆形光圈叶片就再好不过了（后续发布的尼康规格G型镜头大多采用9片圆形光圈叶片）。
人类光学精华-
和许多D型镜头相比，的外观也比较另类，不过这支镜头突出的优势就是非常紧凑，是参与点评的这10支镜头中体积最小的一支。不过这支镜头没有镜头马达。
典型的改良5组6片双高斯结构，在尼康的光学工程师手中，发挥出了极大的威力，光学素质令人称道。
人类光学精华的本质是双高斯
同样作为入门型标准镜头，尼康获得了这样的称号，其实让其他品牌的粉丝非常不满，不过要细究起来，所谓的人类光学精华的本质，其实就是它所采用的双高斯结构，像场平坦、畸变小、反差高这样的优势在上体现得淋漓尽致。双高斯结构有着上述优点的同时，更重要的一点是镜头结构较为简单，不需要许多奢华的非球面、低色散镜片就可以达到上述目的。
对焦并不慢，焦外二线性明显
存在即合理—
这支镜头的整体外观是FE卡口索尼G型镜头的典型外观，由于定位的原因，并没有加入景深标尺窗口。
采用了典型的改良双高斯结构5组6片的设计，结构虽然老旧，但是经典，双高斯的战斗力依旧爆棚。
FE卡口性价比最高的大光圈定焦镜头之一
对焦不应该是弱项
这支镜头的色散控制、解析力基本都符合千元标头的水准。焦外略微生硬，色散控制可以接受。美中不足的有两点，其一采用了双高斯结构的光圈全开时的解析力并不是巅峰水平，需要收缩2～3挡光圈，在F4～F8阶段，画质才能称得上锐不可挡。其二，搭配α7全系列机身，对焦速度并不令人满意，起码相比来说差距较大。对焦精度不成问题，但对焦速度让人牙酸，作为一支备受期待的入门级标头，对焦速度成为制约它表现的门槛，实属不该。
德味—SonyFESonnarT*55
这支镜头的整体外观延续了ZA镜头的造型，现代化的风格设计和FE卡口的其他ZA镜头高度统一，比较显著的优势是这支镜头的直径并不大，体积较为小巧。
这支标准镜头既不像主流设计采用变形改良的双高斯结构，也没有追求极致地采用Distagon结构，而是采用了色彩表现优秀的Sonnar结构。
光圈全开已有超高解析力
是现代光学的杰作，也将现代镜头风格体现得淋漓尽致。该镜头MTF曲线被称为“死人心电图”，光圈从全开时，中央和边缘解析力就非常之高，并且在进入后半段没有明显的衰减，全程光圈都属于可用光圈。超高的解析力搭配α7RⅡ无低通滤镜高像素机身使用，完美地迎合了数毛党”的趣味。这支镜头除了拥有高解析力的优点之外，焦外表现也非常讨喜，过渡适中，边缘偏硬，能够较为生动地营造出立体感。
是对体积的妥协
惊艳的黑科技-|Art
这支镜头的体积除了直径略逊佳能50L一筹之外，重量和长度都超过了佳能50L，是50mm焦段规格镜头中体积较为庞大的一支。镜头外观是适马Art系列的造型风格，从外观即可看出镜头的做工优秀，手感一流。
Distagon结构的标准镜头，8组13片的豪华设计显然不是双高斯可以承受的。3片低色散镜片和1片非球面镜片的加入体现了适马在追求极限光学素质上的决心。
采用Distagon结构的标准镜头
光学素质论英雄
将Distagon结构应用在这支镜头上带来了优秀的解析力表现以及极小的球差、场曲，在此基础上，适马50|Art使用了3片低色散镜片和1片非球面镜片，在色散控制上也做得非常到位。实拍过程中适马50|Art的光学素质展现得淋漓尽致，是一支各方面都可以给出满分的镜头。从这个角度来说，这支镜头的确是现代镜头设计的杰作，也是“传统光学设计”的掘墓者。在适马大开金手指、黑科技产品频现之后，新发布的镜头很少能看到在光学素质方面略有欠奉，但在镜头风格上非常独特的产品了。
不走寻常路-
采用了腾龙新一代的镜头外观设计，外观更加简洁，现代风格更浓郁。作为一支标准镜头，的镜头长度略长。
受到双高斯结构全开光圈画质不佳、边缘球差难以校正的影响，并且电脑辅助光路设计的进一步成熟，许多镜头厂家在标准镜头结构上已经抛弃了双高斯结构。腾龙的这支45mm镜头就采用了非双高斯结构的8组10片设计，首片镜片内凹，一片非球面和一片低色散镜片加持，力图在全开光圈时就获得绝佳的成像效果。
防抖加持，焦段独特
全开超锐利，各方面表现均衡
这支镜头的实拍结果比较符合腾龙光学的一贯水准，全开光圈下的画面就非常锐利，并且不是傻锐”，完全不需要收缩光圈就有非常出色的解析力，锐度和反差都非常适中。焦外的过渡也对得起10片镜片的复杂结构，虚化自然，层次氛围感很强。镜头色彩倾向比较保守，表现略为清淡。分辨率表现出色的色散控制差强人意，尤其是全开光圈时紫边的现象比较突出，这点需要尤为注意，毕竟这支镜头全开时表现就非常出色，为了消除色散而收缩光圈未免暴殄天物。
在性价比的道路上一路狂奔的国产镜头-
从外观来看，这支尼康F卡口的镜头和原厂的AF－非常相似，除了铭文和LOGO不同，乍一看会以为是一支原厂镜头。
可自动对焦的国产镜头
当下投身光学事业的国内厂家并不少，许多已经陆续推出了各类镜头，但是推出自动对焦镜头的厂家，目前还只有永诺一家。作为尼康卡口镜头，搭载了镜头马达设计，尼康用户使用无机身马达的机身也可以搭配使用。光学结构是看起来非常眼熟的5组6片结构，滤镜尺寸58mm。镜头的做工并不显得廉价，这支尼康卡口版的镜头后卡口还采用了金属设计，镜身外观采用了仿皱漆设计，连景深标尺窗口都非常有尼康风味，尼康用户看起来应该会非常熟悉。
你可以买到的最便宜的标准镜头
永诺的光学素质超出及格线许多，镜头解析力、焦外、色散控制表现都不错，和尼康及相比，盲测是分辨不出哪支镜头是国产镜头的。焦外二线性并不明显，光圈时的虚化也非常强烈，不过散景有些散乱。搭配尼康D800系列机身自动对焦比较可靠，没有出现拉风箱的情况。综上所述，这支售价不足500元的标准镜头的表现完全对得起它的价格，可以称得上便宜量足，毕竟这是你能买到的最便宜的标准定焦大光圈镜头！
虚化效果对比
佳能：全开光圈的虚化效果自然不同凡响，虚化效果非常明显，浅景深营造出非常细腻的氛围。不过全开光圈时有明显的口径蚀，收缩至时基本不可见。口径蚀是大光圈镜头很难避免的一个问题。
佳能：虚化效果非常通透，清澈的点光斑虚化轮廓较为明显，过渡略显生硬，有轻微的焦外二线性。全开光圈时点光源虚化并不能呈现完整的圆形，有轻微的口径蚀。
佳能：由于采用了7片光圈叶片设计，“铁痰盂”的虚化效果尚可，但是焦外效果就不能称得上优秀了，焦外轮廓非常明显，前代“小痰盂”的二线性问题也没有得到明显改进。
尼康：虽然没有了D型镜头上那么明显的二线性，但是的最大光圈，虚化效果仍然不够令人心醉。过渡虽然不够细腻，但是不显杂乱，虚化背景效果出色。
尼康：虚化效果非常独特的一支镜头，焦外轮廓生硬，全开光圈时焦外二线性非常明显。
索尼SonnarT*：这支镜头的虚化效果非常出色，虽然同为规格镜头，但是焦外过渡层次细腻，光斑圆润，二线性问题并不突出。
索尼：焦外效果平庸，由于没有采用多片或圆形光圈设计，全开光圈时虚化光斑较为杂乱。
适马50|Art：虚化效果出色，全开光圈时口径蚀问题非常轻微，虚化光斑非常圆润，过渡表现也较为细腻，复杂的光学结构派上了用场。
腾龙：45mm焦段的虚化能力并没有比50mm焦段差，虚化效果不分伯仲，腾龙的这支镜头焦外并不显得杂乱，过渡还算有层次感。
永诺：表现生硬的焦外表现，继承了5组6片结构未经优化的焦外二线性，虚化效果尚可，焦外有些杂乱。
色散控制对比
在当下标准镜头的色散控制手段中，增加特殊低色散镜片、提升镀膜工艺、采用保守设计都是设计师可以采用的招数，但是具体到不同的镜头中，各项参数必定有所取舍、妥协。例如追求最大光圈设计，那么色散控制就会非常艰难。想要大光圈也有优秀的色散控制，那么镜头价格就会较为高昂。下图10支镜头各挡光圈下的色散表现仅供参考（无遮光罩）。
佳能：的超大光圈拥有优秀的焦外，但是色散控制却非常吃力，这支镜头全开时紫边非常严重已经是众所周知的事情，即便装上遮光罩，对紫边的出现也有心无力。
佳能：全开光圈时难以避免前紫后绿的色散问题，收缩至后大幅度减轻，到F4时基本不可见。要注意的是，收缩光圈至，色散控制仍不如“铁痰盂”的表现。
尼康：G型镜头的色散控制完全优于D型镜头，全开光圈时紫边问题非常轻微，推荐搭配遮光罩使用。
尼康：D型镜头的色散问题在数码机身上表现突出，虽然最大光圈是，但是前紫后绿的问题仍有出现，导致焦外效果非常杂乱。
索尼SonnarT*：T*镀膜和蔡司光学在焦外的表现上非常优秀，但是全开光圈时仍有明显的色散问题，收缩至还有一定的残留，F4时基本消除。
索尼：在规格的标准镜头中，它的表现称不上出色，全开光圈时紫边较为明显，收缩至时色散问题减轻，F4时仍有残留。
适马50|Art：全开光圈的紫边问题难以避免，不过有大量特殊低色散镜片加持，收缩1~2挡光圈后，前紫后绿的情况基本消失，时紫边已经非常不明显。
腾龙：全开光圈时较为严重的紫边令人大吃一惊，紫边现象收缩至稍弱，但减轻得
不明显，F4时才基本减轻。
永诺：全开光圈时紫边问题较为明显，收缩1～2挡后基本消除。
镜头参数对比
总结：
臧否镜头，不宜套用一个标准
