《茶花女》彩排照
1月19日下午，著名歌唱家石倚洁在国家大剧院迎来他艺术生涯中的首版威尔第歌剧《茶花女》。他在剧中出演男主角。
新剧渊源
12年后重启《茶花女》
提前一个月抄谱记词
原本和国家大剧院合作的《茶花女》是在2020年1月演出，但由于某种原因提前到2019年1月份了，正好和另一部即将在匈牙利演出的雷哈尔的喜歌剧《微笑王国》撞期。经历了一番纠结之后，石倚洁还是选择了自己梦寐以求的《茶花女》。
虽然12年前曾经学过这部歌剧，但石倚洁回忆说当时学完之后就把谱子封存起来了，动都没动过，“12年后我再翻出来，除了《饮酒歌》等几段耳熟能详的唱段之外，其他的几乎都认不得了。”
接戏理论
为让艺术生命能够更加长久
什么时候该唱什么就唱什么
石倚洁接戏有自己的规律，他从莫扎特、罗西尼、多尼采蒂等作曲家歌剧中的轻型抒情男高音角色开始起步，但他非常清楚自己未来的发展方向是抒情男高音，这是在他刚开始学声乐的时候就知道的事情，所以之前参加一些比赛的时候也是照着抒情男高音去唱的，但20多岁的时候要想唱主角，只有罗西尼、莫扎特等比较轻型抒情男高音的角色，“作为歌剧演员最难的是最初的五年，从一张白纸要发展成为有一点曲目积累的成熟歌手，五年时间每年五部歌剧，挺痛苦的。真是摸爬滚打地往前走。”
除了《茶花女》是比较主流的歌剧，石倚洁还会接一些在世界上演出比较少的歌剧，甘心情愿去演那些不那么常演的戏，对此，他表示，“就算不常演，也不会改变这部戏在我心目中的地位。打个比方说，我自己心里喜欢的剧——《宠姬》很少演，但我喜欢这里面男高音的几个唱段。”
石倚洁在接戏方面有自己的一套理论，他认为作为一名歌手的自律特别重要，不能乱接戏，“这个行业的诱惑很多，特别是年轻的时候很难抵御各种诱惑，我身边有太多例子了，脑袋一发昏，没有节制地接戏，几年之后嗓子就唱坏了。为了自己艺术生命能够更加长久，什么时候该唱什么就唱什么。”对于一些现代戏，很难界定是轻型还是抒情男高音，石倚洁就会告诫自己要理智地用声，“不去破坏它，但是用到最好。”
未来展望
调整进度每年两部新剧
档期已经排到2022年
不光是唱外国歌剧，唱中国歌曲的石倚洁也能牢牢抓住观众。听过他演唱《关雎》和《我爱你中国》的观众都为其动容。
其实作为上海人的石倚洁常说自己的普通话不标准，分不太清楚前鼻音和后鼻音，为此他每次唱中国歌曲的时候都会特意查字典，把前鼻音和后鼻音标注上。“唱意大利文的时候常常会把很多细节的音标注得很清楚，就是因为那不是我们的母语。很多时候就是因为中文是我们的母语，所以有些发音才容易被忽视，标注上音标能更好地传达感情。”
现在的石倚洁从早期每年五部新剧的进度调整到每年两部新剧。在石倚洁看来，要有充足的时间才能酝酿出好作品。多年的演出经验让他积累了自己的一套标准，一名歌手除了吐字清晰很重要之外，还要通过音乐色彩来传递情感，“所有的歌都是有音乐色彩的，声音和情感有强有弱，并不是一味地用强才是强烈的情感，有时候最感人的恰恰是弱音，最难唱的也是弱音，要敢于用这些弱音去表达内心更深层次的感情。”
现在要想约到石倚洁可不是一件容易的事情，他的演出计划已经排到了2022年，国家大剧院演出多尼采蒂的歌剧《拉美莫尔的露琪亚》和古诺的歌剧《罗密欧与朱丽叶》，维也纳国家歌剧院演出威尔第的《法斯塔夫》，西班牙奥维耶托演唱贝里尼的《清教徒》等五部歌剧都是已经确定下来的工作。
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