适马电影定焦镜头是全画幅时代的UP镜头？这个说法你是不是也第一次听说？
出生于云南昆明，在加拿大多伦多⻓大并就读于安省艺术学院视觉艺术专业。
后在加拿大、美国多地工作和学习。
代表作《突围》马帮乐队纪录片、《自由路66號》夜叉乐队纪录片、YIN珠寶品牌廣告等。
适马：大概是从什么时候开始自己独立接商业项目？
适马：您之前一直在加拿大，什么时候回国的？回国后对国内的影视环境还适应吗？
适马：这个纪录片在设备上的选择有哪些考量？
FX9搭配适马电影镜头85
适马：您在此之前用过适马的镜头吗？
王哈：我之前也用过适马ART系列的35mm和50mm，印象就挺好，非常锐。其实我前前后后有过差不多六支适马相机镜头。
适马电影镜头24
适马：第一次使用适马电影镜头，有哪些感受？
我们这次用的是索尼FX9作为主机，如果选择其他很重的镜头，就需要用更重的电池去保持平衡，这无形中更加加重了肩扛的负担。适马电影镜头我其实用比较小的电池就可以找到一个非常舒适的平衡。
其次就是它的大光孔，就舞台侧面或者是后台有很多低照度的环境，基本就是没有什么光线，只会有一些最基础的能看清路的一些光照。在这个环境下，适马的光圈非常理想，保证了曝光和画质。而且全开光孔条件下，它的锐度可以保持。
大光孔还有另一个好处，它能突出主体，我比较喜欢用大光孔。有一次是在上海拍一个话剧，后台的空间其实还挺大的，也有一定的光源。我把FX9ISO开到4000，搭配适马35去拍就刚刚好，特别适合那个场景。
它的眩光也让我印象深刻。因为这次拍了很多舞台，就避免不了舞台的逆光进入镜头。适马电影镜头对眩光控制的比较好，也比较柔，不会把画面的信息带走。它对于画面的就是戏剧性是有增彩的，不是说是一个完全的干扰项。适马的眩光是那种散射效果，不像有些镜头你能看出来一个个的光斑，它的眩光是就是一片，有点非球面老镜头的感觉。
适马电影镜头夜光设计
王哈：除了刚开始的一两集，后面全都用的适马电影镜头。因为它是全画幅，又是大光孔，够轻，变焦也方便，画质锐度也够，很适合和索尼的机器搭配，并且画面呈现也符合对方想要的纪实风格。但如果是我自己拍个人风格比较强烈的片子，我会选呼吸很严重的那种镜头。
接下来有一个我一直很想拍的题材，刚刚拿到投资，也是我自己导自己拍的一个音乐有关的纪录片，至少在国内还从来没有人碰过的东西。因为拿到的投资不是很多，自己还要出一部分，所以租适马电影镜头可能是最好的选择。
