李·弗里德兰德《华盛顿》，银盐印刷，20.6×13.8cm，1962年©2019LeeFriedlander
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「“向着社会的风景”」
李·弗里德兰德《Philadelphia，Pennsylvania》，银盐印刷，22×33.1cm，1961年©2019LeeFriedlander
布鲁斯·戴维森《LosAngeles，California》，银盐印刷，27.9×35.6cm，1964年
盖瑞·维诺格兰德（GarryWinogrand）、李·弗里德兰德（LeeFriedlander）、布鲁斯·戴维森（BruceDavidson）、丹尼·莱昂（DannyLyon）、杜安·迈克斯（DuaneMichals）五位艺术家参与了此次展览。“社会的风景”（SocialLandscape）也在此时提出，它究竟意味着什么？
布鲁斯·戴维森《SurfersalongPacificCoast，LosAngeles，California》，银盐印刷，27.9×35.6cm，1964年
布鲁斯·戴维森《Wales》，1965年
丹尼·莱昂《Jackson，Mississippi，fromtheCivilRightsportfolio》
丹尼·莱昂《TheRoadtoYazooCity》，Gelatinsilverenlargmentprint，50.8×40.6cm，1963年
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「蕴藏丰富含义的风景」
安塞尔·亚当斯《ManzanarWarRelocationCenternearLonePine，Calif》，1943年
安塞尔·亚当斯《HalfDome，AppleOrchard，Yosemite》，1933年
安塞尔·亚当斯《MountWilliamson—ClearingStorm》，1944年
托马斯·安南《Gallowgate》，Photogravure，21.9×18cm，1868年
罗杰·芬顿《AQuietDayintheMortarBattery》，Saltedpaperprintfromawet-collodionglassnegative，24.6×33.7cm，1855年
罗杰·芬顿《TheValleyoftheshadowofdeath，crimeaukraine》，1855年
在“社会的风景”提出十年之后，“新地形”（NewTopographics）也被提出来。这种客观反映工业文化产物及景观的影像，在某种程度上也被认为是“社会的风景”的进一步延伸。随着工业发展，“新地形”那些揭示因人类自私而对自然进行破坏的照片，平淡无奇却触目惊心。
罗伯特·亚当斯《NewlyOccupiedTractHouses,ColoradoSprings,Colorado》，明胶银盐，14.6×15.2cm，1968年©2019RobertAdams
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「风景必须浪漫吗？」
柴田敏雄《GibsonDam，LewisandClarkCounty，MT》，1996年
柴田敏雄《TajimaTown，MinamiaizuCounty，FukushimaPrefecture》，1989年
宫本隆司《GrossesSchauspielhausBerlin》，Gelatinsilverprint，34×50.4cm，1985年
盖瑞·维诺格兰德《NewYorkfromWomenareBeautiful》，银盐印刷，22.2×33.1cm，1968年
盖瑞·维诺格兰德《UntitledfromWomenareBeautiful》，银盐印刷，22.1×33.2cm，1968年
