阿尔弗雷德·斯蒂格利茨《统舱》（TheSteerage），凹版印刷，19.5×15.1cm，1907年
旧时代终结的钟声
奥斯卡·古斯塔夫·雷兰德（OscarGustaveRejlander）《人生的两条道路》（TwoWaysofLife），照片拼贴，40×80cm，1857年
亨利·皮奇·罗宾森（HenryPeachRobinson）《消逝》（FadingAway），蛋白印相，74.5×56cm，1858年
亨利·皮奇·罗宾森（HenryPeachRobinson）《当一天的工作结束》（WhentheDay'sWorkisDone），蛋白印相，74.5×56cm，1877年
1888年的柯达相机广告
《照相笔记》1898年第4期，封面设计：托马斯·辛德拉（ThomasSindelar）
爱德华·斯泰恩《我的妹妹》（MyLittleSister），明胶银打印，3.9×5cm，1895年
格特鲁恩·卡萨比亚《BlessedArtThouAmongWomen》，凹版印刷，24.8×14cm，1899年
291画廊街景
1906年，爱德华·斯泰恩和克拉伦斯·怀特在291画廊办展。
罗伯特·德马奇《人群》（TheCrowd），油印工艺，15.9×22.4cm，1910年
康斯坦特·皮约《安睡》（Eingeschlafen），凹版印刷，20×14.7cm，1897年
美国现代艺术的窗口
帕梅拉·科尔曼·史密斯《蓝猫》（TheBlueCat），纸面铅笔、水彩，27×35cm，1907年
帕梅拉·科尔曼·史密斯《红袍》（RedCloak），纸面铅笔、水彩，36×28cm，1906年
紧接着，一些在欧洲饱受批判和冷落的艺术家通过291画廊被介绍到美国，包括亨利·马蒂斯（HenriMatisse）、巴勃罗·毕加索（PabloPicasso）和康斯坦丁·布朗库西（ConstantinBrancusi）等。
1914年，康斯坦丁·布朗库西在291画廊的雕塑展。
1915年，巴勃罗·毕加索和乔治·布拉克在291画廊的展览。
马克思·韦伯《大提琴演奏者》（TheCellist），帆布油画，41×51.1cm，1917年
1916年，斯蒂格利茨被一位年轻艺术家的木炭画所吸引，以至于未经艺术家本人允许就将其作品展出，引来这位年轻人的强烈不满。但很快他与这位艺术家相识相知，并为其举办个展，这位艺术家就是乔治娅·欧姬芙（GeorgiaO'Keeffe）。斯蒂格利茨是当时少有的认可并承认女性艺术家成就的画廊经营者。
乔治娅·欧姬芙《》，纸面木炭画，60×46.3cm，1915年
1918年，斯蒂格利茨镜头下的乔治娅·欧姬芙。
1917年，在美国对德宣战两个月后，斯蒂格利茨关闭了291画廊，并拍下一张名为“291最后一天”的照片，图中一位年轻士兵，身上配着一把剑，保卫着他身后的艺术品。
阿尔弗雷德·斯蒂格利茨《291最后一天》（TheLastDayof291），钯金印刷，24×19cm，1917年
阿尔弗雷德·斯蒂格利茨《终点站》，凹版印刷，25.5×33.5cm，1892年
阿尔弗雷德·斯蒂格利茨《冬天的第五大街》，凹版印刷，21.8×15.4cm，1893年
连环会委员会
阿尔弗雷德·斯蒂格利茨《人的手》（TheHandofMan），凹版印刷，24.2×31.9cm，1902年
