新刊速览 |《中国摄影家》2023年第8期

admin 2025-05-13 190

封面：雪太阳，1997年摄影：线云强

卷首语

虚与实

文／阳丽君

关于照片是拍得清晰、质地可见，还是拍得模糊、朦胧为美，清晰到什么境地，模糊到何种意境，可探讨的似乎很多。刘半农先生在百年前的《半农谈影》中便敏锐地提到这个问题。“如果是写真照相，就只有一个清字，糊一点便该打手……至于写意照相，却要看作者的意境是怎样：他以为清了才能写出他的某种意境，那就是他的本事，他以为糊了才能写得出，那也是他的本事。我们只能问他的意境写得出写不出，以及写的好与不好；至于清与糊，应由他自己斟酌；他有绝对的自由。”

何为写真照片，何为写意照相呢？刘半农也有明确的界定：“照相可以分作两大类：第一类是复写的，第二类是非复写的；若加上照相馆的‘肥头胖耳’‘粉雕玉琢’的一类，就是三大类。”

第一类，刘半农认为又可作“写真”照相，因为“复写的主要目的，在于清楚，在于能把实物的形态，的的切切地记载下来”。“天文照相，飞艇照相，显微镜照相”都可归于“复写”之类，扩充之，在天文、地理、档案、文献、医学等方面提供了许多便利的实用摄影之类都可以归之于“写真”照相，“写真”照相无疑看中的是摄影的说明性表达。第二类“非复写的”，刘半农认为又可作“写意”照相，或“美术照相”，也即我们今天所认为的艺术摄影，或照相的艺术表达，艺术表达看中的是什么呢？是“意境”，要把“作者的意境，借着照相表露出来。意境是人人不同的，而且是随时随地不同的，但要表露出来，必须有所寄藉。被寄藉的东西，原是死的；但到作者把意境寄藉上去之后，就变做了活的”。由此，提出了摄影艺术的意境说。

虽时隔百余年，重读之下，在多媒介融合、摄影的边界越来越模糊的今天依然能给人带来诸多启发，对今天的艺术评价亦大有裨益。如果确定拍摄是为历史留资料，要有文献价值，除了做大量的案头工作，并做得深入、经得起推敲，还要拍得足够的清晰和完整，那这样的作品是客观呈现的，不宜从艺术创新的角度去谈论。如果决定在艺术层面上有所探索，在观看中，形成自己独特的视觉观念和艺术风格，那么要努力从艺术表达上有所拓展和创新，对这类影像，自然不能以拍得清晰，或者人文追求和社会意义去要求。当然，也不能为了模糊而模糊，全然不顾内心表达的充分、艺术表达的独特以及画面本身所应呈现的意蕴，要知道，把“僵”物拍“活”才是佳作。

年度中国摄影家

他从战场走来

——访摄影家线云强

摄影／线云强嘉宾／宋靖柳军