文并摄影/屠春
“竹之路”系列之定风波，2021年屠春摄
我出生在1982年的正月，爷爷起名给我叫屠春。那年的春季，离家不远的杭州宝石山上种了竹子。在那里拍摄了我许多儿时记忆和相片，有了我对摄影最初的视觉体验。
在2019年疫情期间，我返回到童年时玩耍的竹林里寻找那份久违的平安与喜乐，相簿中的人物和环境随着时光的流逝产生变化。
气候变暖是当下人类面临的十大生态问题之首，在森林短缺的背景下，竹子的生态价值和文化价值，日渐为人们所重视。中国人从古至今对竹的情感，也同遗传基因一样世代沿袭、生生不息。
竹的生长速度很快，春回大地，万物复苏，拔地而起，具有生生不息的生命力。我感到了人与自然和环境之间的共生关系，觉得有必要用摄影的方式在此刻留下时间的切片。在寻找使用何种摄影方式表现竹主题时，我查阅了古诗书画，寻访尺八（中国古代传统乐器）发源地—杭州护国仁王禅寺，随着苏东坡的芳踪，从杭州到了湖州，重读赵孟頫与管仲姬的《我侬词》。透过竹子运用五感（视觉、听觉、味觉、触觉、嗅觉），穿越时空与古圣对话同游，领悟先贤们的心路历程，这让我好似看到了古人观看的那一片竹林。慢慢地，竹文化符号所具有的“核心价值”在我的构思中具体化。
当我扛起一架沉重的设备，在竹林之中慢慢支开相机，经过烦琐的搭建、装配、连接、远观、近看、调整……数十分钟的准备后，伴随着心跳的声音缓缓按下快门线，这一刻，一幅潜在的影像在机箱中看不见的内部逐渐生成。然而，这只是作品制作的开端，更为复杂的过程，是暗房中药水的调配，是独自的思考，是扫描和明室的处理。但这一切都充满了魅力，神秘而又有趣。
大画幅摄影强调对技术操控与影像细节的极致把握，对技术和直觉的要求极为苛刻，摄影的灵感源于器材背后—摄影者的思想。譬如，我会在同一场景中使用大量底片“抓拍”，只为拍出竹之灵动、生命与独特的神韵与气节。有时，我又会巧妙地进行“摆拍”，在电影式的布景中追踪、记录变迁中的竹之景、竹之物、竹之人、竹之情。这些用大画幅器材拍摄的照片，在展览现场看起来精细入微、身临其境。希望今后的人们观看同一片景色时，也能感受到同样的平安与喜乐。
“竹之路”系列之无题1号，2021年屠春摄
“竹之路”系列之向上而生，2021年屠春摄
“竹之路”系列之竹家族，2021年屠春摄“竹之路”系列之竹家族，2021年屠春摄
“竹之路”系列之晨曲，2021年屠春摄
屠春
屠春，1982年出生于中国杭州。曾参加2011年意大利亚历山大里亚双年展，2011年举办“镜头下的五种感觉”个展，2016年《杭州人家》参展中国平遥国际摄影节，2019年《当代摄影中的大画幅》浙江三十人摄影展。
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